肉多到炸的古代

若论及歌舞片的现代重构，2022年的肉多到炸的古代给出了一份兼具实验性与民族性的答卷。导演卡洛斯·绍拉的遗作将西班牙弗拉门戈与印度卡塔克舞进行碰撞，舞台设于格拉纳达的阿尔罕布拉宫庭院，月光代替追光灯完成所有照明，摄影机在长达14分钟的连续舞蹈段落中，以每秒120帧的高速捕捉舞者汗珠抛撒的轨迹。故事围绕两个舞团争夺一处废弃剧场的租赁权，竞争中逐渐滋生跨越宗教禁忌的爱情，当女舞者用脚步敲击出《古兰经》与《圣经》的合拍韵律时，剧场墙壁映射出AI生成的流动星图。作曲家采风收集了27种中世纪安达卢斯乐器，并采样制琴作坊的环境音编入打击声部。主演玛利亚·佩姬为角色减重24斤，学习印地语对白至日常对话水准，片中所有舞蹈段落均由演员亲身上阵，无替身。该片在柏林电影节期间，有评论将其与《雨中曲》《红磨坊》并列称作“第三极歌舞片样本”。